Eine eigene ungarische Formensprache — geboren aus Volkskunst, östlichem Ornament und einer neuen Keramik, die im Licht ihre Farbe wechselt. Das Material ist die Botschaft.
Um 1900 suchte Ungarn — Teil der Habsburger Doppelmonarchie — nach einem eigenen architektonischen Ausdruck. Die Magyar Szecesszió ist die ungarische Spielart des Jugendstils: verwandt mit der Wiener Secession und dem europäischen Art Nouveau, aber eigenständig durch drei Quellen.
Sie schöpft aus der ungarischen Volkskunst (Blumen, Tulpen, Textilmuster), aus „östlichen“ Vorbildern (Persien, Türkei, Indien, gekachelte Kuppeln) und aus einer neuen Architekturkeramik aus der Manufaktur Zsolnay. Aus diesen Zutaten entstand eine national-romantische Bildsprache — der Wunsch, Identität sichtbar zu machen.
Ihr Wortführer war der Architekt Lechner Ödön. Seine spätere Nachfolge, die „Fiatalok“ (die Jungen) um Károly Kós, wandte sich noch stärker der siebenbürgischen Volksarchitektur zu.
Geboren am 27. August 1845 in Pest, gestorben 10. Juni 1914 in Budapest. Lechner wollte mehr als europäische Vorbilder importieren: Er suchte eine eigenständige ungarische Nationalarchitektur — den Jugendstil verschmolzen mit Volkskunst-Motiven und gekachelten, „östlich“ anmutenden Formen.
„Bisher hatte Ungarn keine eigene Formensprache — also musste sie erst erfunden werden.“
Der Beiname „der ungarische Gaudí“ ist eine spätere Zuschreibung wegen der organischen Linien, der kühnen Farbe und der experimentellen Keramik-Fassaden — keine Schülerschaft. Mehrere Schlüsselbauten Lechners datieren sogar vor Gaudís berühmtesten Werken.
Lechners Keramikdächer leuchten grün-gold, blau und bunt über Budapest — gebrannt aus frostfestem Zsolnay-Pyrogranit.
Mit Gyula Pártos. Lechners frühes Hauptwerk — oft als erstes Museum Europas in einem nicht-historistischen Stil bezeichnet. Das grün-gold glasierte Dach aus tausenden Zsolnay-Ziegeln, im Inneren eine weiße, indisch-orientalisch anmutende Ornament-Halle. Kaiser Franz Joseph eröffnete es am 25. Oktober 1896 zum Millennium.
Mit Sándor Baumgarten. An den Fassadenpfeilern klettern Keramik-Bienen zu gelben Bienenstöcken — Sinnbild des Sparens. Auf die Frage nach dem reichen, vom Boden kaum sichtbaren Dachschmuck soll Lechner (überliefert) geantwortet haben: „Die Vögel werden es sehen.“
Beauftragt 1896, eröffnet 1899. Ein tiefblaues Dach, auf dem vier Atlas-Figuren einen Globus stützen; azurblaue Keramik-Fossilien an der Fassade, höhlenartig gewellte Räume im Inneren.
Die Manufaktur Zsolnay in Pécs, ab 1863 unter Vilmos Zsolnay zur internationalen Keramik-Marke ausgebaut, lieferte die zwei Erfindungen, die den ungarischen Jugendstil definierten.
Bei hoher Temperatur gebrannte, säure- und frostfeste Architekturkeramik — ideal für Dachziegel, Fassaden und Außenornament. Sie machte die leuchtenden Dächer überhaupt erst dauerhaft möglich.
Eine schillernd-irisierende, metallisch wirkende Lüster-Glasur — benannt nach Eos, der griechischen Göttin der Morgenröte. Ihre Farbe wechselt mit dem Betrachtungswinkel: ein changierendes Spiel aus Grün, Granatrot und Gold.
Eosin-Schiller — bewege den Cursor über die Kachel: Die Glasur „kippt“ ihre Farbe wie das nasse Dach in der Sonne. Oben Illustration, unten Detailfoto.
Lechners Ornament kommt nicht aus dem Musterbuch, sondern vom Stoff: aus ungarischer Volksstickerei — Tulpen, Granatäpfel, fließende Ranken. Was die Bäuerin auf Leinen stickte, wurde bei Lechner zu Keramik an der Fassade.
Die Tulpe ist dabei mehr als Blume: ein altes ungarisches Identitätszeichen. Beim Scrollen zeichnet sich hier ein solches Motiv — Linie für Linie, wie eine Nadel den Faden zieht.
Miklós Zsolnay gründet die Keramikmanufaktur in Pécs.
Der Sohn baut die Werkstatt zur international gefeierten Manufaktur aus.
Frost- und säurefeste Architekturkeramik — das Material für Lechners Dächer.
Die irisierende Lüster-Glasur wird eingeführt; der Bau des Iparművészeti Múzeum beginnt.
Das Museum für Angewandte Kunst wird zum Millennium fertiggestellt.
Das blaue Dach mit dem Globus auf vier Atlanten wird eröffnet.
Bienen, Bienenstöcke und buntes Keramikdach — Lechners verspieltestes Werk.
Der Begründer der ungarischen Formensprache stirbt am 10. Juni in Budapest.
Mehrere Bauten Lechner Ödöns stehen auf der ungarischen Vorschlagsliste für das UNESCO-Welterbe.
Die Manufaktur arbeitet bis heute; das Zsolnay-Kulturviertel in Pécs macht Pyrogranit und Eosin erlebbar.
Glasierte Dächer prägen die Stadt — von der Matthiaskirche bis zur Großmarkthalle. Die Szecesszió wurde zum ungarischen Identitätssymbol.